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ou L'Événement au Québec ( The Happening ) est un film dramatique de catastrophe écrit et réalisé en par Victoria Basket Tejido Lurex Sneakers Basses Mixte Adulte QVIVd8qZ
, avec PEPEROSA 301 Espadrilles Femme hfXZA3uA
. Le film est sorti un vendredi treize dans les pays anglo-saxons; Les sorties nationales française et belge ont été maintenues un mercredi, le 11 juin 2008.

Sans avertissement, un évènement mystérieux frappe Central Park et entraîne le suicide de dizaines, voire de centaines de personnes à New York. Il n'en faut pas plus pour qu'un vent de panique se lève sur les États-Unis et que les autorités américaines émettent la thèse du bioterrorisme. Un professeur de Science, sa femme, et un ami vont tenter de fuir le phénomène et d'en comprendre le fonctionnement.

Sommaire

Narrateur : Une journée ordinaire! Narrateur : Sans avertissement Voix : Ahhhhh! Narrateur : Ça arrivera. Proviseur : Il y a un phénomène anormal. Alma : Ils évacuent New York! Voix : On a de moins en moins d'informations. Elliot : Est-ce possible?

Alan Ruck (Proviseur); Zooey Deschanel (Alma) et Mark Wahlberg (Elliot) , ( 2008 ), écrit par M. Night Shyamalan

Proviseur : Il se produit un phénomène anormal. Il semblerait que ce soit une attaque. La première phase est la perte de la parole … Amie de Claire : Claire … Claire … Proviseur : La deuxième phase est la désorientation physique … La troisième phase … est fatale! Alma : J'ai peur Elliot! Elliot : T'en fais pas. Voix : Les attaques se multiplient. Mère : Elle dit que dehors tout le monde est mort. Narrateur : Sans avertissement … sans explication … Elliot : Courrez! Narrateur : Ça arrivera. Elliot : Fermez les portes et les fenètres! Elliot : Non c'est pas possible …

Alan Ruck (Proviseur); Zooey Deschanel (Alma) et Mark Wahlberg (Elliot) , ( 2008 ), écrit par M. Night Shyamalan
M. Night Shyamalan : Bonjour, je suis M. Night Shyamalan, je termine le dernier mixage de mon film , je travaille dessus depuis deux ans, et là, c'est vraiment la fin. L'idée m'est venue comme ça, tout d'un coup. J'ai imaginé une espèce de fin du monde abominable, et ça m'a tellement emballé que j'ai jeté mon projet en cours! Et je me suis mit à l'écrire. En l'écrivant, j'ai pensé à des films comme ou . Des films avec des scènes viscérales et graphiques. J'ai senti que c'était exactement ce que je voulais faire. C'est mon premier film interdit aux moins de seize ans, et aussi le plus terrifiant. Il sort un vendredi treize dans la plupart des pays. Je voulais arriver à faire un film de paranoïa en 90 minutes dont on ressort imprégné de l'expérience vécue, en tremblant comme après ou des .
M. Night Shyamalan, , Allociné, Juin 2008
M. Night Shyamalan : C'est l'histoire d'un couple, Mark Wahlberg et Zooey Deschanel, qui se retrouve coincé dans une région des États-Unis alors qu'il se passe quelque chose de très inhabituel. C'est une menace invisible, chaque petit bruit ou mouvement, que c'est la fin, le moment où on va mourrir. Le phénomène se propage autour d'eux, et très vite leur ville est touchée. Il y a des tabous, et certains moments du film sont effrayants à regarder. On se dit «je peux pas voir ça!», mais on le voit! Et on est sous le choc, bouche bée. À la première projection, les gens sont sortis tellement bouleversés qu'ils étaient figés sur place. Ils se tenaient les uns les autres, j'ai comprit que c'était gagné!
M. Night Shyamalan, , Allociné, Juin 2008
M. Night Shyamalan : D'habitude, je n'aime pas trop quand on cite un autre de mes films sur mes affiches. Car ça peut tromper les gens. Sur , nous citons et . s'inscrit dans la lignée de . Sur mes six derniers films, trois s'inscrivent dans un genre assez effrayant. Les trois autres sortent plus des sentiers battus. J'alterne films de genre et projets plus particuliers. est de la même famille que et ; c'est un peu le grand frère de ces deux films, dans un sens, en plus sombre et plus terrifiant je pense, dans la lignée de film comme ou , avec quelque chose de très viscéral, comme dans ces films. Dès le départ, je voulais que aille dans ce sens. Le film est tout de même assez différent de mes films précédents de par sa linéarité. Une histoire simple et traitée de façon linéaire, comme . Un récit très simple et direct en 90 minutes. Quelque chose qui permette d'immerger les spectateurs dans l'histoire et de leur faire sentir cette paranoïa. Un seul objectif: paranoïa!
M. Night Shyamalan, , Allociné, Juin 2008
M. Night Shyamalan : Le film est basé sur une histoire que m'a racontée un ami. Étudiant, il a assisté à un accident entre un cycliste et une voiture. Il s'est porté au secours du cycliste qui pensait aller bien. Mon ami a proposé de l'accompagner à l'hôpital, et la victime lui a demandé «dois-je ramener mon vélo à la maison?». Mon ami lui a répondu que ce n'était pas la peine. Deux secondes plus tard, «dois-je ramener mon vélo à la maison?». Mon ami lui répond: «non, on devrait plutôt aller à l'hôpital …». Deux secondes plus tard: «dois-je ramener mon vélo à la maison?». Et là, mon ami a eu très peur, la peur de sa vie.
M. Night Shyamalan, , Allociné, Juin 2008
M. Night Shyamalan : J'aime bien suggérer les choses dans mes films. Ça créé une certaine tension: est-ce un monstre? Un chien? Du coup, les spectateurs commencent à énumérer les possibilités. Puis on entend un rire … Du coup, ça élimine le chien. «Alors, qu'est-ce que c'est?», «Allons voir», «Non, trouvons une arme», etc. À partir de ça, je peux construire une vraie tension. C'est ce que j'aime faire, utiliser le pouvoir de la suggestion … Dans , je peux faire les deux. Vous montrer les conséquences de l'attaque du «méchant» sans jamais vous montrer le «méchant» en question. J'adore! Le pire pour un réalisateur c'est de vous montrer ce que vous imaginiez, c'est forcément décevant.
M. Night Shyamalan, , Allociné, Juin 2008
Mark Wahlberg : Je vois mon personnage comme une sorte de héros inhabituel. Ce n'est pas quelqu'un de physique, qui va affronter la menace. Mais il a un cœur immense et une foi puissante. J'ai sauté sur le projet, car je pouvais montrer autre chose. Un personnage plus vulnérable, plus humain …
Mark Walhberg, , Allociné, Juin 2008
Mark Wahlberg : La relation entre Elliot et Alma est au centre du film. Leur relation alors que le monde affronte cette catastrophe. Ils sont à un carrefour: Elliot est très positif, il aime la vie … Alors que sa femme est malheureuse, elle ne croit plus à rien. Ça ne fonctionne plus entre eux … Mais au cœur de cette catastrophe, elle va réaliser quel homme il est …
Mark Walhberg, , Allociné, Juin 2008

Elliot : Du nouveau? Voix de femme : Philadelphie vient d'être attaquée. Julian : Oh non … Evette! Jess : Appelle maman! Appelle maman! Julian : Chérie … Chérie, où es-tu? … Quoi? … Je t'entends pas! J'entends pas. Envoie un texto. Un texto. Je t'entends pas. Voix de femme : Ils pensent que ça à commencé à Rittenhouse Square Park. Elliot : Un autre parc? Julian : Elle est dans un bus pour le New Jersey. Jess : Je veux lui parler! Julian : Elle est descendue et va à Princeton. Jess : Je veux lui parler! Elliot : Ça va? Alma : Boston a été touché! Elliot : Qui te l'a dit? Alma : Un ami du boulot. Et evette? Elliot : Elle est dans un bus. Alma : Qu'est-ce qui se passe? Elliot : … J'en sais rien!

Mark Wahlberg, John Leguizamo, Ashlyn Sanchez et Zooey Deschanel , ( 2008 ), écrit par M. Night Shyamalan

Alma : Quoi encore? Voix : On est arrêtés? Voix : Je ne sais pas … Contrôleurs : Le train a été arrêté. C'est le terminus pour tout le monde. Elliot : Hey, comment ça? Mais où on est? Contrôleurs : Filbert, en Pennsylvanie. Elliot : Filbert? Quelqu'un sait où ça se trouve? Vous me donnez une info inutile l'une après l'autre! Que se passe-t-il? Vous pouvez pas nous laisser ici! Contrôleurs : Monsieur … On a perdu le contact. Elliot : Avec qui? Contrôleurs : Tout le monde.

Mark Wahlberg et Zooey Deschanel , ( 2008 ), écrit par M. Night Shyamalan

Soldat : À la radio, on dit que les attaques ont commencé dans les métropoles, puis ont atteint les villes puis les routes. Elliot : Le phénomène touche des populations de plus en plus resserrées. Soldat : On ne devrait pas rester sur les routes. Les terroristes, ou qui que ce soit, doivent surveiller les routes. Elliot : Je n'ai aucune raison de m'y opposer. Soldat : Nous sommes dans une zone d'attaque. Si on ne trouve pas de chemin dans une zone d'attaque, on doit trouver une zone sécurisée dans la zone qui est attaquée. Ils attaquent les populations. On ira là où il y a peu de gens. Je vous présente Monsieur Collins, il est agent immobilier dans la région. Collins : Si on va vers l'ouest, on arrivera au comté d'Arundell. Ce n'est pas sur la carte, seulement sur les cartes détaillées. Ce sont des chemins de terre. Très peu d'habitants. Soldat : On attendra là-bas que ce soit fini.

Mark Wahlberg et Rick Foster , ( 2008 ), écrit par M. Night Shyamalan

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Voici un support de présentation qui vous donnera davantage d’explications sur les DMP

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Vous l’aurez compris, les DMP, de par leurs fonctions, occupent un rôle très important dans le monde de la publicité. Sans gestion des données, pas de base de clients.

La DSP, ou Demand-side Platform, est une plateforme qui permet aux annonceurs et aux agences de gérer les connexions aux ad exchanges et data exchanges dans une seule et même interface.

Quand une page est chargée par un internaute, une DSP va évaluer la proposition de publicité pour ses annonceurs publicitaires.

Prenons un exemple concret pour bien comprendre le rôle de la DSP. Un internaute ouvre une page web, admettons celle de BFMTV. A l’ouverture de la page, des demandes d’affichage de publicité vont être mises aux enchères. Selon différentes méthodes, en temps réel ou non, des annonceurs proposent un prix sur cette ou ces enchères et c’est généralement l’enchère la plus élevée qui remporte l’affichage. La publicité est alors diffusée à l’internaute.

Source : https://www.slideshare.net/christophedane1/20140408-deck-udecam-prgrammatiquesalon-emarketing

Même si je n’entrerai pas davantage dans le détail, la DSP est donc là pour proposer de la publicité ciblée, elle représente ses clients sur les Ad Exchanges et est là pour acheter des espaces publicitaires chez des annonceurs, des sites si vous préférez.

Si la DSP est là pour acheter des espaces publicitaires, la SSP est là pour en offrir. La SSP, ou Sell-side Platform, permet d’automatiser la vente des espaces publicitaires, quand ces derniers n’ont pas été gérés par la régie interne de l’éditeur. En fonction d’un certain nombre de critères, dont le profil de l’utilisateur, la DSP recherchera la publicité la plus adaptée à diffuser, en faisant appel, elle aussi, aux Ad Exchanges.

Nous venons de voir les DSP et les SSP, on va s’intéresser maintenant aux Ad Exchanges (ici abrégées en ADX). Une ADX est une plateforme d’achat et de vente automatisée d’espaces publicitaires. Sur ces plateformes, on retrouve les demandeurs d’espaces publicitaires (annonceurs, agences publicitaires, etc.) et les offreurs (sites, éditeurs, régies publicitaires).

Ça fait beaucoup d’informations d’un coup, n’est-ce pas ? Voici un petit schéma simplifié pour replacer les acteurs au bon endroit, tout va devenir plus clair.

Exemple de fonctionnement « simple » d’une livraison de publicité sur deux espaces mis en vente

C’est sans doute plus clair ainsi.

A noter qu’il existe deux types d’ADX, les publiques et les privées. Les publiques, ou ouvertes, sont le modèle classique où un très grand nombre d’éditeurs, agences, Ad network, SSP, DSP, etc. se retrouvent. Les ADX privées sont…privées, généralement gérés directement par les éditeurs.

7 Cet effacement de la marionnette provient en grande partie du fait que la marionnette humaine n’est pas ici un anonyme, mais une star jouant son propre rôle dans la fiction. Une tension s’établit entre d’une part l’image de la star Malkovich, les effets de reconnaissance qu’elle autorise, et d’autre part Malkovich personnage-marionnette. Dans cette tension, l’image de la star (au sens propre comme au sens figuré) l’emporte toujours sur la marionnette.

8 Certes, le film propose bien, à un premier niveau, une critique en règle de la «staritude», du star-système, du règne des icônes, et même, par petites touches diffuses, du monde hollywoodien dans son ensemble: par exemple, un des animaux recueillis par Lotte au foyer conjugal, le perroquet qui ne cesse de dire «Shut up!», est baptisé Orrin Hatch, du nom du sénateur républicain de l’Utah, auteur d’un rapport sur la violence, les enfants et les médias, qui demande une mise sous surveillance des industries du loisir BalaMasa Escarpins pour Femme Blanc 445 EU APL05489 hmnzykoSS
. Pour en rester à la question de la star, affirme que la notoriété de la star hollywoodienne lui permet de faire ce qu’elle veut puisque l’agent de Malkovich ne manifeste aucune réticence lorsque le nouveau Malkovich vient le trouver pour lui annoncer qu’il cesse de faire l’acteur pour devenir marionnettiste. Il accepte au contraire d’organiser cette nouvelle carrière qui démarre triomphalement et fait même des émules à Hollywood (Sean Penn apparaît en caméo pour dire que lui aussi se lancerait bien dans la marionnette s’il ne craignait pas de passer pour un imitateur). Cette puissance de la star est contrebalancée par une totale vacuité. Ainsi, un des clients qui a loué un quart d’heure dans la peau de John Malkovich, à rapprocher évidemment du quart d’heure de célébrité warholien, a l’air très heureux de l’expérience. Pourtant, il n’a partagé avec Malkovich que quelques minutes tout à fait banales, où l’acteur passait une commande téléphonique de serviette de bains et ouvrait la porte de son réfrigérateur. La vie de l’acteur semble totalement vide: exception faite de deux courts moments où on le voit répéter une pièce de théâtre (et non un rôle pour le cinéma, ce qui écarte totalement de la tradition du méta-film hollywoodien), il erre dans un bel et grand appartement désert, et le film ne lui prête aucune vie sociale, sentimentale et sexuelle autre que celle provoquée artificiellement par Craig, Lotte ou Maxine. Enfin, si sa tête semble dire quelque chose à tout le monde, personne ne connaît ses films, un chauffeur de taxi lui attribuant même un rôle de voleur de bijoux qu’il n’a jamais tenu. La star apparaît donc bien en un sens comme un réceptacle vide tout désigné pour que d’autres viennent y vivre leurs rêves. Malkovich est d’ailleurs tour à tour désigné comme une marionnette de plus dans l’atelier de Craig, comme un beau costume qu’il faut savoir revêtir et enfin, à la fin du film, comme un simple vaisseau, lorsqu’on découvre que Malkovich est un des corps dans une longue série destinée à permettre au docteur Lester d’être immortel en changeant de peau. Toutefois, il est notable que cette ambivalence puissance/vacuité, notoriété de l’image/anonymat de la personne reprend totalement la dialectique interne qui constitue l’acteur en star de cinéma, telle qu’elle a été mise au jour, analysée de nombreuses fois, quoique de manières différentes, depuis Edgar Morin Asics Lady Gel Rocket 7 nLOK2T
, et très largement diffusée au-delà des frontières du discours universitaire savant. La question de la marionnette se trouve donc enchâssée dans la problématique, plus large et plus familière, de la star.

9 Mais Malkovich n’est pas uniquement une enveloppe corporelle creuse à habiter, puisque le récit repose entièrement sur la de l’acteur. À la différence des marionnettes de bois fabriquées par Craig, faites en quelque sorte sur mesure, il possède une identité extra-filmique sur laquelle le film repose et sans laquelle il n’aurait même tout simplement pas pu se faire. Pour s’en convaincre, il suffit de se demander ce qui se serait passé si Malkovich avait refusé le scénario, écrit par Charlie Kaufman sans concertation préalable avec l’acteur. Une très courte pointe d’imagination suffit aussi à se convaincre que , ou auraient nécessité des remaniements profonds de l’intrigue. Le film est donc bien un film-véhicule pour John Malkovich, c’est-à-dire un film construit autour de son image, dont le scénario a été écrit délibérément pour le faire jouer Dorothy Perkins Billy Escarpins Bout Ouvert Femme HE2Fi
. Homme de théâtre au phrasé délicat, il est associé à des adaptations littéraires ambitieuses – (Stephen Frears, 1988), , (Jane Campion, 1996), (Raoul Ruiz, 1999). Plus généralement, il est perçu comme un acteur américain, mais qui navigue entre l’Europe et les États-Unis, entre cinéma d’auteur, «artistique», et cinéma commercial (il est par exemple Athos dans réalisé par Randall Wallace en 1998). Sa se construit donc très nettement autour de la notion de raffinement, qui peut se décliner sous différentes facettes: l’élégance (après avoir prêté son image à des campagnes publicitaires de mode, il a d’ailleurs fondé en 2002 sa propre ligne de vêtements), le dandysme, la vanité, l’ironie, une coloration vieille Europe, mais aussi une certaine ambiguïté sexuelle (il incarne par exemple Charlus dans ). Or, si la marionnette humaine Malkovich de Spike Jonze est manipulée, cette manipulation se fait toujours dans le sens qu’autorise la de Malkovich. Au point que le film aurait sans doute tout aussi bien pu s’appeler . Par exemple, le film exploite l’ambiguïté sexuelle et l’homosexualité latentes, dégagées par l’image de Malkovich: Lotte, la femme de Craig, découvre en entrant dans Malkovich tout d’abord qu’elle éprouve un bien-être inconnu à être dans la peau d’un homme, ensuite qu’elle désire une autre femme, Maxine, qui elle-même ne la désire que lorsqu’elle est Malkovich. Les deux femmes finiront d’ailleurs à la fin du film par avoir un bébé ensemble, grâce à la médiation de Malkovich. L’homosexualité affleure aussi lors de la scène de plongée dans l’inconscient de Malkovich, un labyrinthe où Lotte et Maxine se trouvent momentanément prisonnières (elles y sont refoulées par un Craig qui règne trop puissamment sur la conscience de Malkovich pour y permettre l’accès d’autres visiteurs): la séquence donne à voir, entre autres, à côté d’une inévitable scène primitive, un plan où le jeune Malkovich est accusé par de solides gaillards joueurs de base-ball d’être un «pédé». C’est donc bien l’identité propre de la star Malkovich, et non sa seule vacuité, qui rend possible les expériences offertes à vivre aux autres personnages.

10 Peu importe d’ailleurs que le Malkovich du film soit un être narcissique, au point que quand il pénètre à son tour à l’intérieur de lui-même, il y découvre un monde peuplé de John Malkovich des deux sexes, de toute taille, de toute race, où le seul mot en usage est «Malkovich» décliné sur tous les tons, puisque l’autodérision, l’ironie distanciée sont partie intégrante de la persona dandy de Malkovich. De plus, la capacité à se mettre en danger est, on le sait, un des poncifs associés à l’«authentique» acteur de cinéma. Or précisément c’est un des traits signifiants de l’image spécifique de John Malkovich que d’être non une vedette de l’écran, mais un «vrai» acteur, au cinéma comme au théâtre (et il est important en ce sens aussi qu’il soit figuré en professionnel du théâtre, et non du cinéma, dans le film). L’artifice scénaristique de la marionnette humaine permet ainsi avant tout à la star de réitérer et d’affirmer avec plus de force son image, et ce d’autant plus que les autres acteurs du film (Cameron Diaz en particulier) sont eux méconnaissables: ainsi, quand John Malkovich se livre dans le film à des performances inattendues parce qu’il est manipulé, c’est aussi une autre manière de le célébrer comme grand acteur, capable de tout jouer. Ce que l’on peut voir notamment lorsque, habité par Craig, il interprète la «danse du désespoir et de la désillusion de Craig» et reproduit le numéro de la marionnette de bois sur lequel s’ouvrait le film. En rejouant la danse du pantin, la marionnette humaine Malkovich éclipse son modèle initial puisque c’est la prestation inédite d’un acteur qui est ici mise en spectacle. Le dialogue entre Craig-Malkovich et Maxine qui succède au numéro souligne également la supériorité de l’humain sur la créature de bois: Maxine est enfin convaincue que l’art de la marionnette est «autre chose que jouer à la poupée» uniquement parce que «c’est faire ça avec des personnes» et qu’elle va pouvoir désormais utiliser Craig-Malkovich pour connaître la richesse et la célébrité. On peut dès lors raisonnablement faire l’hypothèse qu’à l’encontre du discours apparent du film qui rend hommage à la marionnette, ce soit la star qui sorte gagnante de la comparaison avec la marionnette et qui l’absorbe même totalement. Si le film est un véhicule pour John Malkovich, la marionnette diégétique est elle aussi un véhicule d’un genre nouveau pour la star.

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